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《胡桃夹子》是由安德烈·康查洛夫斯基执导，艾丽·范宁主演的童话电影。讲述了圣诞节，9岁女孩玛丽得到一只胡桃夹子。夜晚，她梦见这胡桃夹子变成了一位王子，领着她走入一个奇幻的世界。小糖果、玩具们都活了起来，在玛丽的带领下同老鼠兵作战。后来又把她带到果酱山，受到糖果仙子的欢迎，享受了一次舞蹈和盛宴的快乐。
年代的维也纳，九岁的小女孩玛丽居住在自己奢华的家里。不过锦衣玉食的生活并没有让玛丽开心起来，因为她有一个讨厌的弟弟，还有一双对自己视而不见，只知道忙个人事业的父母。一个人独居的玛丽在内心渴望有一个玩伴，渴望有一次出奇的冒险经历。圣诞节，9岁女孩玛丽得到一只胡桃夹子。夜晚，她梦见这胡桃夹子变成了一位王子，领着她走入另外一个世界。这个世界中，所有的玩具都有了生命。在这里原本美好的王国被老鼠占领，并且为了遮住太阳的光芒，老鼠兵抓了王国的人民为他们制造黑色的浓烟。
当晚在雪仙子的帮助下，玛丽为胡桃夹子恢复了肉身，但是在老鼠王后的破坏下胡桃夹子还是不能破除诅咒，并且玛丽又回到了现实当中。玛丽为了能解除胡桃夹子身上的魔咒，帮他恢复王国。她再次回到了梦境中，并且和胡桃夹子制定了关闭浓烟制造工厂，让阳光晒到大地，赶走老鼠的计划。胡桃夹子和玛丽带领他们的玩具朋友们来到了工厂，但是不幸的是胡桃夹子被抓，将要被扔经火炉中烧掉。在最危急的一刻玛丽救下了小夹，用真情的眼泪为他破除了诅咒。小夹恢复了王子的身份，关闭了浓烟工厂。带领着人们反击老鼠兵，把老鼠赶出了自己的王国。胜利之后玛丽受到人民的欢迎和爱戴。
虽然影片叫做《胡桃夹子》，但这却不是一部芭蕾舞剧电影，而且在舞蹈设计上，它也和柴可夫斯基的代表作《胡桃夹子》没有太大关联。影片中倒的确是用了一些柴可夫斯基的《胡桃夹子》的音乐。不过，按照安德烈·康查洛夫斯基的说法，这部电影和柴可夫斯基没有太多的关系，他按照童话原著直接拍摄了一部电影，而不是从芭蕾舞剧《胡桃夹子》来拍摄本片的。《胡桃夹子》的原著童话，诞生在德国，原作者名为霍夫曼。这个童话的原名叫做《胡桃夹子与鼠王》。讲述了一个小女孩在圣诞夜，在自己的梦境里冒险的故事。在安德烈·康查洛夫斯基的叙事体系中，只有音乐和柴可夫斯基有点关系，芭蕾舞则被完全抛弃。康查洛夫斯基说:很多芭蕾舞迷可能会很失望，因为这部电影和芭蕾舞没有一点关系。虽然里面有一些来自于柴可夫斯基的音乐，但是芭蕾舞并不会出现在影片中。
全片最令我震撼的一幕，是玛丽为了救王子，跳进即将被燃烧的堆满玩具的传送带里。一旦救援失败，性命堪忧！但玛丽还是毫不犹豫地跳了进去，令人敬佩的勇气！她还是个孩子！我们常说，无知者无畏。但对于玛丽，她不算无知，她知道这条传送带的终点是火炉。那么，是什么支撑着她的勇气？除了对NC仔王子的友谊和朦朦胧胧的爱，就是作者最想表达给我们的，孩子的一腔热血赤诚。经常，大人不敢表达的话孩子们敢说，大人顾虑重重的行动孩子们敢做：他们会时不时展现出英雄般的义无反顾和勇往直前，让我们检讨反思、汗颜不已。
这是一部难得的童话，从圣诞树开始，以小女孩的梦结尾，但那一切并不是梦，而是真真切切的存在了的，恩熙回到了自己的王国，重新回到自己人民的坏吧，而小女孩不得不回到现实的世界，在这个光复之旅中，他们历经坎坷和分离，最终打败了鼠族，打破了鼠魔的诅咒，和平的，欢乐地世界又回到了王国，孩子们可以拥有自己的玩具，孩子们也开始爱惜自己身边的玩具。看似一部童话，其实却是暗示父母，不要打击孩子的想象力，在大人眼中一个简单的玩具是没有生命的，但是在孩子的眼里那是他的欢乐，那是他可以成长的土壤。整部电影都充斥着各种音乐的元素，大概是源于欧洲的文化，音乐是世界上最纯洁的声音，也符合童话的口味，电影的各种特技相当不错，总之这是一部可以一观的佳作。
